哪些影视作品给你留下了童年阴影？
唯一一部电影，就是《大块头有大智慧》还有一个名叫《大只佬》刘德华，张柏芝，人头那里我现在看都会被吓到，前两天重温，毅然决然的好片。 唯一一部电视剧，《春光灿烂猪八戒》有个喜欢小龙女的男人被师傅给毒成了一个怪物，变成了绿色的脸，那张脸我这辈子都不会忘 《神厨小福贵》还记得神厨小福贵吗。
小福贵的爷爷老洪头被小李公公抓去给慈禧太后做菜，遭陷害入狱。
小福贵要拿到御赐的金厨具，成为首席御用大厨，才能救出爷爷。
K大人是幕后黑手，小李子听K大人的吩咐暗地里给小福贵使坏。
小飞蝶是来刺杀慈禧太后的，和小福贵暗生情愫。
豆芽菜，也就是光绪帝，唯一的朋友就是小福贵，给了小福贵许多帮助。
结局，
爷爷在小福贵做出四季如春菜后，因为在牢里关的太久，身子撑不住，得到消息后活活高兴死的。
小飞蝶为了救好朋友，暴露了自己格格的身份，后来被逼婚逃出皇宫，浪迹天涯。
老太医为了救小福贵与K大人派来的欲陷害小福贵的厨师同归于尽。
后来当上御厨之后小福贵想负责保护豆芽菜（光绪帝）的膳食，豆芽菜被K大人逼着写下圣旨拒绝了小福贵。小福贵成为了御厨就又没了意义。
小福贵本想救爷爷没有救下，又想照顾豆芽菜也没有成功。
小飞蝶也早就不在身边，老太医为了救他也搭上了性命。
K大人的操纵下，那些重要的人，都离开了他。
小福贵最后放弃了头衔，离开了皇宫。
小李子的父母在K大人手里，小李子听任k大人的吩咐干了许多对不起小福贵的事情。小福贵毫不知情，一直很信任小李子。
小福贵走之后，小李子求K大人想见一见父母，谁知他的父母，在他被接进宫不久就饿死了。
K大人一直在骗他。为了一个谎言，小李子做尽坏事一直在欺骗最好的朋友，
最后只剩下悔恨的泪水罢了。
最后啊，清朝灭亡咯
小福贵和小飞蝶还能再见吧？
谁知道呢。 提名《春光灿烂猪八戒》，这部剧里猫妖那一段一度是我童年阴影。
记得这个猫妖最喜欢咬人脖子，咬后就会变成她的仆人，而且牙齿还会痒，会接着咬下去。
丧尸啊有没有！最后整个村子好像都差不多咬遍了，一到晚上哪里都是幽幽的绿光，吓死爹了啊！
有意思的是，抛开绿光，我并不觉得猫妖的造型很恐怖，但就是真的很从心底里害怕。
后来的那个小俊，被自己师傅练成五毒后的造型比猫妖恶心吓人多了，但那段剧情我丝毫不觉得害怕。
小时候不懂，现在觉得可能我们本能就会对那种潜在的恶更感到惧怕，明刀易躲，暗箭难防。 雨夜+出租车，这个搭配因为《羔羊医生》而被染上了血腥凶残的颜色，仿佛专为索命而来，其中男主角制作人体标本的场景更是在很多人心中留下了难以磨灭的阴影。
摇晃的钨丝灯「吱吱」作响，因老旧而间歇性发出微弱的电流声。灯光昏黄幽暗，打在男人脸上，透着些神秘，却也有些疏离。
「活该！」他难掩愤怒，抬起了手中的手术刀。
血泊中，他正全神贯注地处理着已经冰凉的尸体。血水在地板上逐渐扩散，可他的脸上看不出丝毫慌乱，只有一如既往的木然。不多时，他便将尸体的乳房和外阴完整地切割了下来，并小心翼翼地放进盛满医用液体的塑料瓶中。但更加令人不寒而栗的是，这部电影改编自一桩真实案件。故事就发生在上世纪 80 年代的香港。
他是上世纪 80 年代，轰动一时的香港变态连环杀手林过云，因其犯案时多逢雨夜，故而自称「雨夜屠夫」。1992 年，根据他的「罪案实录」改编的电影《羔羊医生》在港公映，票房位列当年三级片第一名。甚至连香港殿堂级摇滚乐队 Beyond 主唱黄家驹都以他为原型，写下歌曲《Dead romance part2》。
在他优雅的歌喉里，彷佛又有可怜的人，在漆黑的雨夜，颤抖而绝望地呢喃：
In a rainy day, can you hear me?
In a rainy day, can you help me?1、「她该死！」
1982 年 2 月 6 日，又是一个把自己灌到酩酊大醉的夜晚。陈凤兰陪完客人，又和朋友干了几杯，才蹒跚着出了夜总会的大门。她随手拦下一辆出租车，准备回家看看孩子。出租车司机是个年轻的小伙，叫林过云，这是他开夜班出租的第二年。
这个城市的冬夜，没有彻骨的寒冷，已近凌晨的闹市区，从来不乏用酒精或是其他药物麻痹神经的男男女女。他们穿着前卫，游走于各大欢娱场；他们放声大笑，或是为了放纵，又或是出于无奈。陈凤兰便是这些男男女女中的一员。今天，她喝的有些多了，走路时摇摇晃晃的，大脑没法控制自己的身体。
这不是林过云第一次载醉鬼，但这却是他第一次刻意载醉鬼。更确切地说，这次的女人，是林过云精挑细选出来的，因为他想在今天，把脑海中构想了无数次的「美妙」场景幻化成现实。
出租车平稳地向前行驶，林过云开得不快不慢，因为这样他就能好好打量坐在副驾驶上的陈凤兰。如果此时陈凤兰能清醒片刻，她一定会被这在她身上反复游移的贪婪目光盯得脊背发凉，她一定会迫切地想要逃离，但她没有这个机会了。酒精控制着她的神经，让她喋喋不休地吵闹着，甚至无法抑制地在出租车上呕吐了起来。
一瞬间，呕吐物糜烂的气味夹杂着浓郁的酒气，在整个车厢弥漫开来。林过云冷冷地看着旁边这个摊成一团的女人，终于怒火中烧。
——你个婊子这么随意，你自找的！
林过云暗骂着这坨在他心里一文不值的「烂泥」，冷笑着把车开回了土瓜湾自己的住所楼下。之后，他从容地回家翻找出家里的电缆，再返回车内，用电缆一把扼住陈凤兰的咽喉。
林过云手腕上青筋暴起，他用了十二分的力气死死拉住电缆，与这暴虐的行为相对应的，是他平静的内心，他甚至还有些欣喜。就像无数次午夜梦回时，在脑海中排演的那样，他正欣赏着一条生命在他面前拼命挣扎，而后慢慢归于沉寂。
尸体被林过云简单处理后，藏在客厅的沙发下。他按捺住内心的兴奋，静静地等待清晨的到来，等待家人离开后属于自己的梦寐以求的盛宴——
林过云将尸体铺陈在地板上，细细观察了一番，却始终有一丝难言的不自在，直到他的目光接触到陈凤兰瞪大而无神的双眼时，他那仅存的一丝不安便随着遮盖在陈凤兰双眼上的布条彻底逝去了。
林过云颤颤巍巍地伸出手，不似勒死陈凤兰时的果决，反而有些犹疑。他咽了一口口水，长长地吐了口气，缓慢地将手覆上陈凤兰冰凉的身体。
终于，他有资格这样贪婪的抚摸一个女人；
终于，他有胆量一件一件脱去一个女人的衣物；
终于，他有机会亲自拍下一个女人的所有姿态；
终于，他成了掌控者；
尽管，只是具尸体。
闪光灯一刻不停地闪烁，每一次快门似乎都连接着林过云的脉搏和心跳，昂贵的摄影器材彷佛就是为了此刻而存在。林过云热爱摄影，可他此前从未觉得，自己能拍摄出此等杰出的「艺术品」。
幻想成为现实的满足感并未让林过云丧失理智，他知道，尸体只是一道「限时」大餐，享用过后决不能留下。于是一周后，陈凤兰的尸体，以 7 块散落的躯干的形式，在沙门区城门河边被发现。尸体上燕子和刀的纹身，昭示着死者的身份。
▲ 陈凤兰尸体残块
这是林过云第一次 「惩罚」浪荡的欢场女人。他没有丝毫愧疚，因为在他的「道德审判」下，这些女人都「该死」。
2、蛰伏
陈凤兰碎尸的发现给整个香港带来不小的震动，警方曾一度将嫌疑人目标缩小至九龙地区的夜班出租车司机。虽未被明确怀疑，这样的动荡却也还是让林过云心生警惕。
为避免顶风作案而令自己身陷囹圄，第一次行动后，林过云沉寂了四月有余。然而，在这近一百二十天的日子里，他没有闲着。不断反思、不断学习，才能促使进步，他明白这个道理。
毫无疑问，在第一次行动中，陈凤兰尸体的快速暴露是最大的败笔。
——是抛尸时间不对吗？
——还是抛尸地点过于草率？
夜深人静的时候，林过云总是一遍又一遍地回想着那天的情景，他在脑中模拟的次数越多，他的思路就越清晰——是时候寻找一个更加安全的抛尸点了。
于是，林过云藉由自己出租车司机的身份，穿梭于香港城的大街小巷，默默地寻找那些不为人知的灰色地带。最终，他将新的埋尸地选定为铜锣湾大坑道附近的一块草木葱郁的荒地。事实证明，这块精挑细选的荒地，成功为他掩埋了两具尸体。直到林过云案发被捕后，通过他的自述，此地才被警方发现。
当然，只是寻觅新抛尸点是远远不够的，更让林过云着迷的，是处理尸体这门深奥的学问。
或许是因为第一次行动中较为粗鲁的肢解让他感到不满；或许是因为对人体浅薄的认知让他未能尽兴；又或许仅仅是因为第一次行动中不算完整的器官剥离令他懊恼……对女性身体强烈的渴望驱使着林过云。他需要更加专业的知识，他需要更加科学的手法，自学医学解剖已是迫在眉睫。
林过云将自己不足 10 平的小房间改造成一间手术室——地板上平整地铺着蓝绿色的手术垫，手边的托盘里放着专业手术刀，而头顶是让一切无所遁形的无影手术灯。
这看起来像是要执行某种仪式，而这样的仪式，又怎能不被记录？
于是，摄影发烧友林过云又赋予了这间小房间第二种功用——他为自己打造了一间私人录影棚。
上世纪 80 年代的香港，家用摄像机还只是极少数摄影发烧友才会购入的奢侈品。作为一名普通的出租车司机，林过云几乎耗费了他所有的积蓄为自己添置专业的录影设备，包括摄像机，灯组等等。
他要记录下所有疯狂的瞬间，他要成为自己导演的影片的主角，他要让这些「美妙」的死亡成为永恒的艺术，他觉得他的「审判」值得被铭记。
一切准备就绪，历经 114 天的蛰伏之后，林过云将他的死亡出租，停在了下一个被害人身边。
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评论区和小管家都建议修改了，图基本都撤了，不过文字没删，自己脑补。
以下原答案
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前方高能。
还记得是小时候买的盗版碟看的，看了就再也没怎么看暴力血腥，重口味的电影了。
不骗你，下面是真高能，还有点重口味。
慎点，慎点，慎点。
嗯，就是这一部
为女朋友挨了五枪没死，还把那人给杀了，不用说话，都知道这人不一般。
然后在监狱伸张正义，一拳打爆“大笨象”。（自己脑补）
还有这种一拳眼珠子可以给你打掉。（脑补）
分分钟把挑断的手筋接好。没错，像打死结那样。
肚皮捅破了还以试着用肠子和对手同归于尽，将对方勒死，可谓无所不用其极。（自己脑补一下）
天王泰山可以一拳头都可以给你弄稀碎，画面太美连自己都不敢看（空手劈头）。
既然天王泰山可以把别人头弄稀碎，力王也可以把一拳把他给KO（一拳从下颚打穿）。
额，埋在地下七天没死也就罢了，居然还睡着了呢。
这一拳也是功夫了得。把头修得好平整，就是那种一拳把西瓜一样的脑袋切成两半的那种平整。（自己补图）。
最后消灭大boss，就是绞肉机那一段。（ps:这大boss真的毫无违和感，不过毕竟是一二十年前的片子了）
最后这一拳记忆犹新，小时候一说起这部电影，就跟人家说，里面那个力王超厉害的，一拳可以打穿监狱的墙呢。
还有一点就是冯玉祥版的牢头也是没谁了。
出品人还是蔡澜先生，1988年，蔡澜的“大路”与日本合拍，制作了一系列改编自日本漫画的特效Cult片，如《孔雀王》、《阿修罗》、《力王》。这些电影无不都是强调核血腥，充斥暴力恐怖。
然后大家可以走了。
力王：不走？吃我一拳
哦，不对，要走点个赞再走。
我：还不走？吃我一小拳拳，锤你胸口。
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突然想到另一部电影才真的是我童年的噩梦呀，不对。是直到现在都还有阴影的电影。
就是《再世追魂》
小时候看差点没把老子吓死。
贴一个剧情吧，连电影截图都不放了。
我是不敢看了，怕勾起童年的噩梦，《力王》至少我还重新看一遍才来答题的。
有兴趣可以一看 小的时候除了喜欢看金庸的武侠剧，就是古龙的
以为女主角都是这样的
直到有一天……
以后果断只看金庸的了 盲女72小时。
绝对的童年阴影！一直到现在看到黄秋生的脸我还觉得是变态杀人狂！
看这部电影的时候我还在读小学，这对于一个什么都不懂的孩子来说真的太惊悚了……看完之后我总觉得背后有人，晚上根本不敢一个人上厕所！
我刚才找到这部电影看了一会儿截了几个图，直到现在，还是觉得脊背阵阵发凉……看完七季the walking dead 都没这么怕过！
黄秋生真的，永远的阴影……
这部电影讲的是盲女阿香从美国动完眼疾手术归来，暂时失去视力三天。丈夫jack去澳门开一个重要研讨会，遂留妻子与仆人阿梅独自在家。
阿梅出去买哮喘药时，神秘男子朱森（黄秋生饰）在后院内借机与阿香搭讪，说自己是jack的小学同学，天真的阿香于是请他入屋坐。
朱森坐了一会就告辞。天开始下雨，女主一个人睡着了，被雷声惊醒，疑惑阿梅怎么还没回来
忽然有人敲门，她以为是阿梅
却不料朱森又折了回来，说是叫不到出租车。 阿香让他进来了，朱森问阿香借了她老公的衣服穿上，两个人聊了会儿天，他讲的话题让阿香感到害怕，请他离开。朱森走了，阿香松了口气。
但是镜头里让人感觉有人在看女主……
阿香感觉到了有一丝不对劲，四下摸了摸又没人，随后盲阿香摸索着到浴室洗澡，但是不知道朱森正在那里等着她..……
好变态，朝着女主吐水……
女主吓了一大跳！
朱森出现，自导自演了一部捉贼画面
演完安慰了一下女主，然后在女主的牛奶里下了药！让女主喝下，并承诺守夜，女主长了个心眼，锁了房间门。
女主拿起电话
听到电话嘟嘟声彻底绝望了……来个电话线被剪的特写镜头
第二天早上，女主想要报警，秋生哥拗不过她就去打电话在那里胡邹
黄秋生也不隐瞒了……
原来阿森的妻子看病依赖医生，和医生好上了，最后两年后阿森的妻子心脏病复发而死，医生给她吃的都是维他命丸。于是阿森含恨前来报仇。
阿森把保姆捆了放在车后备箱，把阿香关在房间里，施虐……我小时候看的应该是国内删减版，而且小时候看不懂，只是觉得黄秋生很变态
黄秋生逼阿香吃牛排
问她好不好吃
他杀了阿香养的狗……
逼她继续吃
绝望的女主
之后几次出逃都失败了
被各种折磨
期间阿森杀死来过的修理工和警察。
终于有一次逃了出去……
女主的视力在慢慢恢复
远远看见两束灯光 是车 有救了
女主飞奔过去
车里竟然是秋生哥……
……
当时九岁的我跟女主一样绝望
吓得半死……
之后阿香的老公回来了
在我终于感觉阿香要得救了的那一刻
阿香丈夫回家后看见妻子被人玩弄，不相信妻子，不留意被阿森用枪打伤，承认罪行后被阿森虐打至死。
她老公挂了……
我比女主更绝望……
高能预警！！！！
口味重！！！
女生大晚上别往下看！！！！
阿香在即将遭遇魔掌时突然重见光明，开始反抗！，这里阿香好狰狞……
这部电影
就这样在我童年的记忆里
再也无法抹去……
以至于到现在
我还是觉得黄秋生
是个变态。 《人蛇大战》，满屏血腥的蛇画面，看完后从此就对蛇有了心理阴影。
电影讲述了一个施工队挖出了一窝蛇，被包工头用挖掘机给端平了，可谁知道没全杀死，蛇王和蛇魔带着成千上万的蛇孙浩浩荡荡地来复仇。
印象最深刻的是一个女的正在洗澡，四五条蛇悄悄地爬进浴缸里，滑溜溜地缠住女人的身体把她给勒死了，还有蛇拧开了门锁，爬到床上，把一对男女也给杀死了。
前方高能预警…………
前方高能预警…………
前方高能预警…………
前方高能预警…………
前方高能预警…………
前方高能预警…………
前方高能预警…………
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啧啧啧啧啧啧啧啧，最后群蛇血洗舞厅的重口场面简直太太太太太惨绝人寰，给我幼小的心灵造成了毁灭性打击，我至今都不知道我当初为什么要看这电影，并且还坚持完整的看完这整部影片？
小学看《神探狄仁杰》，第一部的最后一集说的是无头厉鬼，骑汗血宝马那个。
偏偏我又是个好奇心特别重的人，手捂着眼睛，然后又留个缝看。真的当时被吓到了，贼恐怖。恰好那时是冬季，早上起来去上学时天还是黑的，就一路脑补我会不会被无头厉鬼杀了的场景，竟然是在零下10度的天气中，吓出一身汗到学校。。。
你好呀，我是庞贝，应该是知乎最水的答主了，不会熬鸡汤，不会谈感情，也对时事新闻发表不了看法，只能偶尔写几个不入流的搞笑段子，可我只会这个呀，我希望你看了我的回答会开心，人生这么苦，更要开心点啊。
我相信，努力变得有趣的你我，也一定会成为很厉害的人呢～～～
如果可以的话，点个关注吧，谢谢了。
我还有几个同样好玩的回答，你想不想看一下啊。
你们在小学做过什么轰动学校的事？
你们在小学时做过什么轰动学校的事?
有没有一句让你感受到智商瞬间被压制的话:
有没有一句让你感觉智商瞬间被压制的话？
有哪些事是你知道却装不知道，看到却装没看到的？
有哪些事是你知道却装不知道，看到却装没看到的？
生活中有哪些容易被忽略，但其实很有趣的事？
生活中有哪些容易被忽略，但其实很有趣的事？
家里经商对孩子有什么潜移默化的影响：
经商会给子女带来什么潜移默化的影响？
你在淘宝上有什么段子般的亲身经历：
你在淘宝上有哪些段子般的亲身经历？
网吧发生过什么惊为天人的事：
网吧里发生过哪些「惊为天人」的事? 说到留下童年阴影，「闪灵」怎么可以没有姓名。
在电影当中，你可以找到这个世界上正在发生的，和可能发生的一切，你可以找到最高深、最玄妙的思考，和最形而下的追求、娱乐和梦想。
库布里克在世界电影史上是一个极端独特的，占有特殊位置的导演。某种意义上说，他是希区柯克之后又一位好莱坞的天才，也被称为体制内的天才。那么说到库布里克，就不得不谈到他的代表作《闪灵》。
斯坦利·库布里克在 1980 年拍摄的《闪灵》是一部恐怖片。恐怖片在好莱坞的类型序列当中的排序是非常非常低的，但是事实上很有趣的是，恐怖片是好莱坞的电影类型中的基础性的，甚至是支柱性的类型。
我们在这儿不展开心理学的追问，说为什么人们需要被恫吓，为什么需要被惊吓，为什么在恐怖片的观影当中，人们经常会获得一种不为外人知亦不足为外人道的神秘快感，关于这样的心理学命题我们不在这展开讨论，但是尽人皆知的是，恐怖片是一个非常重要的类型，而且是好莱坞生产的基础支撑。
但是在很长一段时间之内，恐怖片的导演和明星们不能出现在奥斯卡颁奖典礼上。在奥斯卡颁奖典礼的那一天，恐怖片的制作人们也会坐在一起，他们会在颁奖现场附近的某些酒吧或者咖啡厅当中聚会，而且经常这些酒吧和咖啡厅是地下建筑，这本身是一个有趣的仪式，也是一个非常有意味的仪式。它表明了恐怖片在好莱坞工业当中的位置，表明了一种关于恐怖片的文化定位，同时也像是一个具有黑色幽默式的玩笑表明这个工业不能缺少恐怖片，但是这个工业从来不会把恐怖片放在它的可见的、引人注目的橱窗之中。但是《闪灵》则不同，《闪灵》几乎是唯一一部，进入世界电影史，并且在世界电影艺术史，世界电影文化史上面都占有位置的影片，当然这首先是因为它是库布里克的作品。
库布里克在世界电影史上是一个极端独特的，占有特殊位置的导演。某种意义上说，他是希区柯克之后又一位好莱坞的天才，也被称为体制内的天才。他完全地在好莱坞的制片工业体制内部生产，他完全地在好莱坞式的流水线的结构当中去制作，但是他是几乎每一部影片都能在世界电影史上留下独一无二的标记和印痕的这样的一位导演。
和欧洲的艺术电影大师们和作者电影完全不同的是，库布里克几乎所有的影片都是某种好莱坞工业类型，所有的影片都带有鲜明的，所谓的商业电影或者类型制作的特质，但是他的每一部影片都撑破了类型片的外壳，完全地溢出类型片的规定，表现出了一种才华横溢的、肆无忌惮的天才写作的特征。
而另外一个重要的特质是：和希区柯克不同，也超过了希区柯克，库布里克是好莱坞体制内部的一个极端尖刻的，而且毫不留情的批判者。他的批判的锋芒不仅指向好莱坞，不仅指向好莱坞电影工业，而且指向美国社会，进而指向整个西方文化，甚至是现代文明。比如说他最大胆、最肆无忌惮的《发条橙》；比如说他的最具有好莱坞喜剧类型特质，但又完全地颠覆了喜剧类型的《奇爱博士》。我们不能一一地去列举，我只是想跟大家说明库布里克是这样一位导演，而他所制作的这部恐怖片《闪灵》（Shining）也是这样的一部作品。
还要跟大家补充的一个背景知识是：大家知道希区柯克不仅是一个伟大的体制内的天才，不仅是一个极端有趣的明星级导演，同时他创造了或者说刷新了一个类型，就是所谓的惊悚片，说他刷新一个类型是说，他在惊悚片当中结合了好莱坞最长于去制作的动作片和好莱坞的基础类型恐怖片。
惊悚片和恐怖片经常被人们搞混，惊悚片和恐怖片的基本的区别就是在于：恐怖片威胁来自于不可知的外部，来自于一个，引号，「真实」存在的威胁。而惊悚片则是外部的威胁存在着，但是外部的威胁是通过内心的黑暗才发生作用。换句话说,在惊悚片当中，威胁是无形的，敌人是无形的，它就在你内心深处，这也是好莱坞的畅销作家 Steven King 史蒂芬金的小说的一个基本的主题或者一以贯之的一种表述叫做：黑暗的另一面。黑暗的另一面就在你内心深处。黑暗、恐怖、威胁、邪恶、幽灵和怪影般的这种存在其实只来自于你内心的最黑暗的角落。
而《闪灵》从某种意义上说是由恐怖片到惊悚片的再一次嫁接，或者说对这样一个类型转变过程的逆转。在剧情的意义上，《闪灵》毫无疑问是一部恐怖片，因为里面有幽灵，有为幽灵所充满，为幽灵所占据的一个封闭空间，故事中的远望旅馆。整个的威胁又和某种神秘主义，比如说由故事中的小孩子丹尼和黑人厨师所共享的一种叫做 shining，闪灵的超能力。闪灵的预知，闪灵的警告，所有这一切都使得这部影片似乎是一个经典的好莱坞恐怖片，因为它是一个美国鬼故事。
但是从另外一个角度上说，大概看过这部影片的朋友都会很清晰地感觉到，这部影片又可以被视之为一部惊悚片。整个影片讲述的是一个白男人内心崩溃的故事，而他内心崩溃的形态就是他举起利器朝向自己的妻子和孩子。
美国这样一个殖民国家，最终确立和建国的过程当中的一个核心价值是所谓的清教传统，而家庭价值在清教传统当中居首位。所以大家如果熟悉好莱坞电影的话，你们会知道在好莱坞电影当中大概最重要的一件事就是核心家庭的获救和核心家庭的弥合。
这部电影可以被视为一部惊悚片是在于：它的悲剧所在是一个男人的精神崩溃和这个精神崩溃最终造成家庭的毁灭才是某种意义上说影片当中的真故事。因为在整个故事当中，一切的恐怖，一切的幽灵，一切的鬼魂都源自父亲杰克，而不是一个真实存在着的鬼魂或者亡灵的世界。
尽管以库布里克的鬼才，他会在最后一个时刻给我们这种解读法，一记响亮的耳光，因为大家记得整个灾难发生或者说拯救终于实现的时候，摄影机以在这部影片当中最突出的一种无人称视点的方式，大幅地、流畅地推上去，推到远望旅馆墙壁上挂着的诸多历史照片当中。然后我们在一个历史照片的前景中心处看到了应该是美国二十世纪二十年代的满面笑容的杰克。换句话说，到最后时刻，他把内心崩溃所造成的血腥恐怖的幻觉又还原到「现实层面」上，让我们无法去分辨这究竟是一场幻觉，还是这是某一种真实。
这个影片始终包含着恐怖片的层面和惊悚片的层面，始终包含着一种多重解读、多重理解的可能性。当然更重要的是：在这个影片当中，库布里克一以贯之的批判锋芒仍然指向美国历史，仍然指向美国社会。
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App 内查看 不知道有没有人像我一样，小时候胆子极小，长大之后胆子极大。。。
这题问的是童年阴影，看了看前面都是写怎么觉得恐怖的，对产生的影响写的不多，我也写一个对我影响最大的吧。柯南中第146～147的蓝色古堡事件啊，以下12张图，我真的希望你们能看完。
故事大概就是柯南一行人去露营发现一座蓝色古堡，古堡中遗留下了老主人的神秘宝藏。
先是柯南发现两间房间之间有夹层，推测出城堡内存在密道，然后触动机关，进入密道。http://pic1.zhimg.com/v2-5540bea67c596f9483a131d248233743_r.jpg
然后在密道中发现了一具骷髅。http://pic1.zhimg.com/v2-19863e442e9fab0e87b31931239a26e2_r.jpg
黑衣人躲在黑处伏击柯南。http://pic2.zhimg.com/v2-07bea048faa436b70e09c1ae594e4168_r.jpg
黑衣人躲在暗处观察阿笠博士。http://pic3.zhimg.com/v2-c8585d02d6b5ca3e89e12df0bd22e106_r.jpg
阿笠博士发现带着血的柯南帽子，然后发现的暗门。http://pic4.zhimg.com/v2-b4af993440d2e546395b0cd9133eab56_r.jpg
黑衣人躲在背后伏击阿笠博士。http://pic2.zhimg.com/v2-cb257ebcd8503b5fee6d2af089bc20ee_r.jpg
黑衣人伏击元太。http://pic3.zhimg.com/v2-07606d5f1c92f9a7e363046e443fda95_r.jpg
黑衣人伏击步美。http://pic2.zhimg.com/v2-f5f687f9905945cf160c609ba15e0bc6_r.jpg
步美跟灰原发现骷髅。http://pic4.zhimg.com/v2-6c8b855af0b2240bae53fd2e2abf9b8b_r.jpg
就在步美跟灰原仔细研究骷髅的时候，闪现出凶手反射着幽蓝色光芒的眼镜。。。http://pic3.zhimg.com/v2-2ec8783f3df9c3cecf2128474ac07398_r.jpg
灰原拉着步美跑，凶手在后面追。http://pic3.zhimg.com/v2-ca84100cdbf508787fbf3a510356c372_r.jpg
就在即将逃出生天的那一刻，凶手抓住了灰原。http://pic2.zhimg.com/v2-8d2f4fff5199729973c096b7aed517ed_r.jpg
我看柯南看的并不多，来来回回印象最深的就只有电视上播的那几十集而已。这两集我印象是最深的，这直接导致我:
1.怕黑，可能是这两集动画片，尤其是第二集，几乎都是在黑暗中进行的，这点给我留下了深刻的印象。所以我有一段时间特别怕黑，尤其怕进入一个黑屋子里，会觉得有人躲在暗处伏击我。。。最悲催的是，我小时候住平房，家里没有卫生间，只能去胡同里面的公共厕所。但是我害怕啊，就只好拉着人陪我一起去，我不会告诉你直到高中我在学校的时候还会拉着个人陪我一起去卫生间。
2.跑步的时候怕被人追。直到现在为止，我在跑步的时候都特别怕后面也有人跟着跑，我总觉得他会追上来给我一棍子把我打晕。
3.由于那两集柯南凶手在我内心留下不可磨灭的阴影，导致我看到老年人，尤其是老太太，更为突出的是戴眼镜的老太太都有一种莫名的感觉，我总觉得在他们的眼镜背后都是阴谋，搞不好还会在哪个角落突然出现，眼镜上还会闪着幽蓝色的光。
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这个问题我是昨天关注的，为了写这个回答我特意把这两集电视剧又重新看了两遍扒了图，发现小时候只顾着觉得可怕了，现在再看看出很多新的感觉来，就一起写上吧。
1.这个事件拯救了他们的灵魂人物是光彦。这个跟小岛元太一直充当人肉背景板甚至不像步美是个女生，元太体型健壮，可谓是存在感最低的一位了。但在他发现柯南的眼镜，明知前方是险途的情况下，毅然选择继续寻找柯南，最后利用眼镜的追踪功能跟少年侦探队的臂章找到了柯南，避免了团灭。
2.灰原作为整个团队的二号核心人物在柯南跟博士失踪的情况下，在她身上所展现出的冷静。以及去被烧焦的塔之前告知步美要及时去呼救，在塔内救了步美，被凶手发现后果断拉着步美一起跑，凸显了灰原的勇敢跟智慧。
3.步美自始至终都在抱着装面包的袋子，只因面包是给柯南的。在数完300下之后，步美没有转身跑到树林公路呼救，而是独自一人入塔寻找灰原。在最后凶手抓住灰原的那一刻，步美没有转身就跑而是想把灰原给拉上来。她没有柯南的聪明，没有灰原的冷静，有时候还去送人头，但是这些，都无法掩盖住步美有一颗真挚的内心。
我们大了，我们永远站在冷静的立场上去感知一切。小孩子才说对错，成年人只看利弊。韩寒的一部电影道出了多少社会现状？在所有人都失踪，只剩一个人的情况下，步美仍然为了朋友以身犯险。如果同样的情况发生在我身上，我真的会入塔找灰原嘛？说实话，我觉得我转身就跑的可能性还要大一些。
我们总说人心不古，世风日下，感叹道，这世道真的是变了。我们以麻木近乎残酷的态度来报复这个社会的阴暗面。我们读百年孤独，读活着，读红楼梦，我们企图从那些惊世之作寻找能印证我们入世准则的一些砝码。但是我们忽略了，就在我们小时候，那些陪伴我们长大的作品，早就以最直白，最透彻的方式，告诉了我们，如何做人，怎样做人。只是小时候的我们是真的看不懂，而长大的我们又不想看懂罢了。
最后愿所有人都能保持一颗本心吧。
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