影视行业内对小鲜肉爱豆的真实评价是怎样的？
我的问题主要想针对小鲜肉爱豆，比如李易峰，杨洋，，鹿晗，张艺兴，陈学冬，吴亦凡这些……（这只是例子，不是限于他们） 网上黑黑粉粉地言论太多，已经难以看到什么真实或全貌的感觉。每个人都有一些表现好或不好的数据（还不一定脱水）被粉丝们扬长避短地摆出来。公司也都免不了炒作。总之纷乱异常。 我很好奇，业内是否有特别的方法来评价他们的实际能力和价值呢？或者哪些方法可以从混乱的消息中分析出业内的看法？或者业内… 还真有个评价，而且老戏骨对现在的一些小鲜肉的评价内容，用词很严厉。视频链接：老艺术家炮轰小鲜肉
视频作者：b站@梨视频
视频出处：b站
https://www.zhihu.com/video/1035930167172108288 如果一个媒人跟你介绍相亲对象时，说性格，说家产，说学历，说人脉。那么那个对象一定长得不好看。
所以，老戏骨们在评价一个小鲜肉时，如果多用，努力，有灵性，有礼貌，有人气，有潜力等等，那么说明。
他妈的一定没演技。 不知道 我觉着我睡觉前在被窝里的戏 都比他们演的好
我的妈呀这么多赞 我都想取消匿名了 但是 好羞耻...... 想知道真实评价吗？
嘿嘿嘿，那是不可能的。哪个业内人士也不想触霉头，在公开场合顶多是有合作的评价就好善良热心好相处与人为善，无交集的就是印象一般般，不了解不好说2333
…………………2019.6.25更新
编剧汪海林吐槽“新青年”
http://www.bilibili.com/video/av56283722?share_medium=android&share_source=copy_link&bbid=XYAEED8ACA3362E48E6B2D0F5C0E8E88A2CE0&ts=1561189124410
发现梨视频总结的不错，把链接放着了！
http://www.bilibili.com/video/av9143302
至于业内同行呢，是不会点名的～
几乎不用替身的成龙大哥是这样评价小鲜肉的
演过吕布的楚云飞（张光北老师）
演过《亮剑》《闯关东》的李云龙
（李幼斌老师的表情亮了!）
话剧导演赖声川吐槽小鲜肉台词不过关
得过金鸡奖的白玉兰视后小宋佳吐槽“小鲜肉倒模”
演过《大宅门》的何赛飞批判现在小鲜肉爱耍大牌也没老戏骨的敬业精神
而演过《琅琊榜》《欢乐颂》的刘涛是这样吐槽小花的
老戏骨李雪健吐槽小鲜肉用替身不背台词
最后呢就奉上奉上乔杉修睿的新年小品《拼助理》吧。在这里祝各位知友新年大吉啦！
希望小鲜肉们能继续“鲜”下去，年年有今日，月月上头条。
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一时兴起写的答案竟然得到这么多知友的认同不胜惶恐。我呢不是啥专业人士也不知道啥内幕消息，我就是一个普通观众。我只知道这些老戏骨嘴里的“小鲜肉”不是18岁就得影帝的夏雨，也不是有演技的张一山董子健之流，更不是运动健儿孙杨宁泽涛这些。到底谁是连演戏基本要求都达不到的“小鲜肉”，相信每个观众朋友心里都有一杆秤。（详见评论区）
粉丝也别戏多我也没点名你家爱豆。“色衰则爱弛，爱弛则恩绝”希望你家“小鲜肉”变成“老腊肉”的时候你依然能爱意满满。
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取匿了，说实话我既没有优秀的文笔也谈不上思维缜密有逻辑，不过是借他人之言吐槽一下图大家一个乐呵。评论区有很多人比我总结的好也更专业。我这一家之言若有不足之处请您多包涵。再次感谢各位知友的错爱了！
对于小鲜肉这个话题我觉得也没必要说太多，有追求的小鲜肉自然踏踏实实演戏。其他的留给时间去证明吧！
。。。。。。
陈宝国老师认为演员的价值就是通过塑造人物体现出来的。可能有一小丢丢小鲜肉从心底也不觉得自己是演员吧！
“小鲜肉”也学习一下张少华老师是如何塑造角色的
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强烈推荐《吐槽大会》唐国强老师那一期，看看人家“和珅”如何反讽“小鲜肉”的。那一板一眼生动形象展示了什么叫演技派。（表白王刚老师）
而吐槽嘉宾“皇帝专业户”唐国强老师是如此奉劝“小鲜肉”的。
而对于影视行业没演技的小鲜肉只要长的帅耍大牌拿高片酬的资本乱像表示
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再给小鲜肉们推荐本书，名字叫做《演员的自我修养》。
看到评论里那些粉丝对自己面瘫偶像各种蜜汁自信各种吹捧，无语了！
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没有想到一时兴起写的东西被大家点赞到过年哈
本来不想多说什么，对于小鲜肉小鲜花的演技大家有目共睹，只是没有想到一年一年又一年娱乐圈大浪淘沙却越来越没眼看了。
虽然经常被粉丝隔三差五的问候，但是年终盘点还是要继续滴。
比如说“蚂蚁竞走十年”需要清醒一下的大提琴手鹿小葵，尬舞尬唱的国民格格，尬演的马可欧豪，全程出戏的张艺兴，万年面瘫陈学冬，拉面小王子杨洋，以及前段时间中国电影新力量的一众大小明星，新人新年新力量且看18年会有哪些明星带给我们惊喜&惊吓。
欢迎大家在评论区提名～
需要洗眼的知有请移步电视剧《白夜追凶》有哪些细思极恐的细节？ 总结了一下楼上说的，
“靠脸吃饭，偏偏做的事情又不要脸”
视频链接
https://m.v.qq.com/x/page/a/8/6/a0369mvcc86.html?coverid=&ptag=4_5.4.0.17642_wxf&from=singlemessage&isappinstalled=1
没演技，没演技，没演技。
说三遍。
选秀出来的那几位，韩国回来的那几位。
甭管粉丝说什么我家XX很努力，说死了也无法掩饰一点：没演技。
科班出身的真正的演员没几个真心瞧得起这些小鲜肉的。真心的。
大家可以合作，可以在一个台上嘻嘻哈哈，但是演戏的话，那就呵呵呵了。
尤其是演对手戏，如果搭戏的是一位科班出身的或者是老戏骨的话，真的会觉得草了狗了。
演戏是讲究一个互动效应的，有的时候对手不给力，自己的情绪也带不起来，而且很多时候，导演不满意效果，会背后暗示搭戏的老演员：X老师，你带动一下他的情绪呗。
可怎么他妈带啊！
对方连正经台词功力都没有，一点演戏基本功都没有。
对戏的时候，一个人在情绪饱满的说台词，另一个在一二三四五六七，就等后期配音。要情绪没情绪，要眼神没眼神，要反应没反应。
这个时候，搭戏的人，别说带对方了，自己功力稍微少几分火候，不被对方带沟里去，就算是老艺术家了！
牛逼你带着一群连颠球都不会的小白的去挑战国家队去，你就是马拉多纳也带不动啊！
配戏还不好配。
配戏的人，戏太好了，不行，压死了小鲜肉无所谓，整部戏就失去平衡了，导演就第一个要掀桌子了。
配戏的人，戏太差了也不行，完全带不起来一点感觉，整个就他妈变诗朗诵了，而且还是少年宫级别的，观众看了不骂娘吗？
很多时候，导演只能对搭戏的真演员暗示：X老师，您收着点，收着点。
还要他妈怎么收啊？
活儿不好，还他妈不敬业。
接一部戏，拿几千万至少，还就给你他妈二十天——给二十天都算是有良心了，有的就给你半个月不到，让剧组简直就要拿脑袋砸墙了。拍摄计划怎么排？
知道真的好演员是怎么演戏的么？
我知道的几位戏好的老师，进组之后就让自己进入角色，没事就参详角色，自己的私人电话都不接的，扔给助理，外面没什么天塌的大事儿，都别他妈找他。人在努力的进入角色状态呢。
某些小鲜肉呢？今天拍两场，明天，导演我请个假啊，有个发布会。过两天回来，拍两天，导演我请个假啊，有个商业活动。
这还怎么进入角色状态？你以为你是马龙白兰度啊？一秒入戏一秒出戏？
我说个故事吧。
当年陈宝国老师，拍《汉武大帝》的时候，后期出了件事儿。
有场戏，是拍汉军将士凯旋归来，汉武帝从室内走到室外，看着凯旋归来的爱将，满脸激动的表情，这里要有一个面部特写。
这个镜头是后期补拍的。
也就是说，导演觉得少了这么一个镜头，需要有这个镜头效果才好，于是杀青之后，又回拍摄现场是把陈宝国老师抓回来，扮上相之后，对着空荡荡的场景，让人陈老师无实物表演。
陈老师是一个对艺术要求非常高的人，非常不喜欢这样的表演，认为太假，但是碍不过投资方的一再请求，没办法，补拍啊，不能就为了这么一个特写镜头，把场景重新搭建一遍，把群演和配戏的主演们都重新请来啊——那成本太高了。
于是，陈老师硬着头皮完成了这场戏。
我仔细看过成品，眼神到位，情绪到位！
陈老师演技绝对一级棒！
但是你们知道么？
导演一喊cut，陈老师第一个动作就是怒气上撞，一脚就把旁边的道具火盆踹翻了，怒斥：怎么可以这么拍戏呢！太糊弄事儿了！！
我这么说吧，很多和某些小鲜肉配戏的老师们，基本上面对的，都是陈老师当初的那种状态。
被逼无奈，只能糊弄事儿了。对戏的时候，面前站着这些位小鲜肉，还不如他妈放张椅子强呢。
最后吐个槽。
做个比较吧，王刚老师，上某档综艺节目，就做一期嘉宾，和节目组的人对台词和串场词，对到拍摄前一天晚上凌晨三点！王老师六十多岁人了！
那些口口声声喊我家XX很努力的脑残粉，要脸吗？
补充点话吧。
小鲜肉不能一棍子打死，圈内渐渐反感的是那些拼命捞钱，却不给你好好干活儿，而且摆明了就是冲着捞钱来，根本无心磨练演技的小鲜肉。
反面的例子就不说了，人人心中有杆秤。
说个正面的例子。
彭于晏！
他真的行的。
要说颜值，彭于晏也是一流行列吧，但彭于晏摆明了是在往一个演员的路上努力前进着，而不是一个到处扎戏捞钱的流量明星。
我去年听人说，谷子地老师在和他拍完湄公河后，曾经背后和人说过：这小子行的！
能让张老师这种老炮认可，的确不容易的。这些混迹江湖多年的老炮，骨子里都很傲气的，对年轻人轻易不入法眼。
湄公河之后，现在对彭于晏的评价是，现在让他单杠一部大戏，恐怕还有点勉强。
但，已经到了可以试试的阶段了。
换别人？歇歇吧！
观众不傻，投资人更不傻，知道谁是金子，可以长期持有，谁是流量一阵风，用完就可以扔。
衡量一个小鲜肉，活儿被不被圈内认可，有一个蛛丝马迹可以作为参考的。
比如说，这位小鲜肉，能不能上大导演的戏（客串不算啊，必须是有分量的角色），如果同一位大导演肯用他，而且肯一而再，再而三的用他，就说明，这位导演也认可他了。
公司的资源是一回事情，你活儿不好，公司砸资源给你铺路，人家最多用你一回，面子卖一次跟你玩一次就够了，肯用你第二次，第三次，那就是真好用！
湄公河，是彭于晏和林超贤导演合作的第三部了戏了。
2.15 再补充
评论区里的一些话回答一下。
先说吴XX，评论区里说吴不就是上周星驰两部戏了么？
美人鱼他只有片尾一场戏而已好么，摆明了是客串。用他就是为了增加点流量。星爷在商业上精明着呢。
至于服药片，啊不对，伏妖篇，用吴也不奇怪啊。
你们仔细想想，星爷历来喜欢玩颠覆，还记得降魔篇里的那个大妈配角么？
星爷很多时候就喜欢玩这种调调，给你来个彻底颠覆，丑到极度就是风格，烂到极致反而清新脱俗了。
这是一种反差萌，星爷玩得溜着呢。
还有人说林更新。
林其实是有演技的，真的有。
我这么说吧，演技不好，和没演技，是两码事，别混为一谈。
也许一个演员被你们评价为演技不好，但人家至少是懂表演的，只是碍于天赋，经验等等，还没有达到你要的标准。
但没演技，意思是：零！
徐老怪用林更新两次了，第一次是威虎山，第二次是服药片。林的演技，在这次明显要好了不少。人家毕竟是上戏科班出生的好么。基本演技素养还是有的，遇到好角色的话，没准就爆发一下。
但是小鲜肉们，那些完全没演技的小鲜肉，任何角色都起不来，就是起不来，完全就是个背景板。
同样，评论里提到的杨幂也是此类，杨幂当然有演技，也有发挥好的时候，只是大多数时候为了商业目的而接片，其实 杨幂是有演技的，真的有。很多时候片子出来不好，不能单怪杨幂。有的时候，她还是能交出不错的角色的。
有演技，但是演技不够好，和完全没演技，是两个概念，明白？
至于问景天的。
人家已经是另外一个层面了好么，不在演技考量范围内。（这个不好深说）
而且公正的说，景甜小姐的演技其实也是有的，北电科班几年不是白给好么。长城里，她至少不功不过，合格完成任务了吧。
而且，你们自己查查，她出道以来，上过哪个大导演的电影么？长城是她遇到的第一个大导演，之前有么？
圈内其实最好的那批老戏骨，往往都是某些大导演的御用演员（星爷除外！他总喜欢故意弄些歪瓜裂枣来玩反差萌。玩颠覆效果）
但其他的那些御用演员，比如银河系（麦兆辉，杜琪峰等），都喜欢用刘青云，林雪。妥妥的演技派吧。至于梁朝伟和王家卫就不用说了。
一句话，能被大导演当做御用演员，大导演开戏多半会请他演的话，这个演员的演技一般来说都不会差。
你见过哪个小鲜肉被某位大导演多次用的么？没有吧。 我觉得为什么演技不好又爱炒作的称为小鲜肉？而演技好且敬业的老艺术家称为老戏骨？原因就是在于，肉极易腐烂，骨头却很硬实。他们引以为傲的称呼，从一开始就决定了他们的定位，易腐烂，易变质。除非有演技有实力做冰箱，否则，脑残粉们炙热的目光，只会加速他们的腐化。 从影视投资的角度说一说吧，貌似没有太多人提及:
和投资过光线博纳项目的老哥聊过，他算是投资圈资历不浅的人，头些年主攻科技，从10开始杀入影视。这几年下来算是找对了风口，基本投一个赚一个。
1为啥他投小鲜肉这个问题我现在觉得自己问得特别SB，感觉当时他像关怀傻子一样看着我。其实影视投资也是投资，他开始杀入影视投资圈的时候，小鲜肉的概念是没有的，泰囧我们现在复盘的时候都说是里程碑式的投资案例，实际上那可是很多投资人酝酿积累了两年甚至三年才推出的作品。过去十年是中国影视大发展的十年，这从资本市场的投资额就能看出来。选择往往比努力重要，当年的时点如果你把钱扔在钢铁，今天内裤都留不下，如果你把钱扔在影视，至少让你来个旱涝保收。在影视细分领域中，有人选择了大屏幕，有人选择了IP，也有人选择投人。没关系，只要动手够早，小鲜肉为什么会有人投呢？
~因为以前中国没有这个概念，没了。
小鲜肉有没有演技，没有;小鲜肉有没有内涵，没有;小鲜肉有没有专业素养，几乎没有。但是我们是做投资的啊，评价标准是盈利，评价标准是盈利，评价标准是盈利。偶像经济在全世界都是娱乐产业的必经之路，中国当年有没有这种模式。哪个投资人会不动心？在一个跑马圈地的市场，砸钱属于生理反应。
在一个没有见过真家伙的市场，“营销包装”永远是第一批吃螃蟹的人自然而然的选择就是拼卖相。过去三十年的中国，这一道理屡试不爽。从那些拼噱头的彩电价格战，到史玉柱的保健品N连发，再到手机中的战斗机们。我们站在今天往回看，当年的这些企业家是SB么，搞哪些低级趣味和毫无壁垒的产品。可放在当年，这几乎就是唯一的选择。群众们分不清什么是真正的高科技，在一个大家都啥也没见过的市场，包装就是王道。
小鲜肉也是一样的，偶像和艺术家是彻彻底底两类事物，中国消费者真心没见过什么叫偶像经济。韩流来袭，在专业的狂轰滥炸之下普通人根本招架不住。专业的表演最重要归根在演员本人，而偶像经济在于偶像本身都是一个层层包装的形象。
前面的答案都说了老戏骨和真演员们都不愿意撕破脸，但是在新一代偶像工业中，根本就不是愿意不愿意的问题，而是全部话术都是偶像包装的一部分。
资本逐利，资本为王，普通消费者在强大的套路面前无能为力。投资人知不知道小鲜肉和艺术半毛钱关系没有，全都知道，但是这个市场空白就摆在那里，你不搞别人就搞。小鲜肉自带流量是现实，原理是在一个处于荒蛮地带的市场中第一批人产品无论多烂都有人买单，毕竟快钱的诱惑太高。
2小鲜肉后续会如何产业这东西必然有过热和修正，所以新兴产业有些回撤是不可避免的。比如说互联网当年有发展，结果泡沫出来了;o2o有发展，资本全进来了，结果又是一次泡沫大爆发，影视也一样。市场一片空白的时候，包装最好的产品卖的最好，包装最好的小鲜肉带来的流量最大。如果和他家身边的行业类比，其实就是手机。15年前手机大批量在中国推出的时候，什么最火？镶钻、转盖、跑马灯，操作系统烂一些就烂一些，外形好看就成。今天的OPPO和VIVO还在继续着这种套路，在四五线城市披荆斩棘，甚至卖到了非洲。
所有企业的投资都逃不过这种基本范式，抢占市场靠营销、长期占领靠研发。有空的朋友可以看看当年的电视、手机、保健品大战，营销方式前期百怪，然而今天看看剩下的巨头，无一不是在研发上投入了巨资的。当年搞噱头的赚完了快钱，有些人选择转型做研发，这里面的前人包括海尔、海信、格力之类。今天的家电被中国品牌占领，十五年前“中国人”只能做低端货可是国际市场的铁律，进入WTO根本没人觉得中国品牌是个问题，特别是看到无数中国企业玩了命地搞营销。
鲜肉也是一样的，不管这些艺人是因为什么拥有了鲜肉的品质，但毕竟是填补了市场空白，所以他们赚钱是应该的。成熟市场，大家都清楚演技搭配包装才能够形成竞争力，所以投资人也在寻找小鲜肉里面愿意在挣快钱至于塑造演技的人。上面的答主说了很多候选人，在此就不赘述了，从投资人的数据看，十分之一都到不了。但是投资人一旦点中了那十分之一，行业主升浪带来的巨大利益比现在还要多。
这种案例屡见不鲜，比如彩电行业向液晶进军，游戏机行业在Atari shock后的蜕变，iphone的横空出世，等等等等。
3影视投资也有坑
一个行业从零开始到最终成熟，经历初期狂热——过热降温——技术潜伏——行业主升浪——过热见顶——缓慢衰退，这个过程是没有悬念的。但是各位投资人对于每个阶段的时点判断各有不同，造就了市场的趋势和波动。
鲜肉经济也是，作为理智的投资者，非常清楚这种模式不会是主升浪模式。但是初期狂热的钱又不能不赚，于是猜测回调就变成了很多人的重要课题。有些人认为鲜肉经济会持续5年、有人觉得3年顶多了，这就造成投资人对鲜肉参与的影视采取了不同的态度。老哥给我举了一个直播行业的例子，2015年的时候一个非常红的直播平台主播还要花百万级别，现在的情况是大量主播供给的情况下，3、4折就能搞到水平相当的。甚至在韩国和日本他们专门找到了人家被艺人圈子刷下来的小姑娘，培训中文当主播，供需关系正在悄然改变。出钱人是精明的，当你不值这么多钱的时候，砍价简直是天经地义。
现在的这些小鲜肉能红多久，观众的消费水准能够停留在低水平多久，都是投资人要去判断的。艺人也是商品，投资人看来一个艺人能红多久是重要的投资决策。不知道大家有没有关注过2016的票房统计，虽然鲜肉们仍然盆满钵满，但是让投资人亏钱的项目已经开始出现了。未来投资人对这种鲜肉刷脸的模式将有更大的质疑与交锋，现在的网民对曾几何时的中国市场并不熟悉，有一点是肯定的：不管当年多脑残的用户，在对第一波营销攻势产生审美疲劳后，必然经历对内在品质的追求。冰箱、彩电、空调、游戏机、汽车、app，无一例外。
消费者本质不傻，只不过新产品出来大家都没见过，而已。
4一点题外话
我说老哥您的话都有道理，影视投资的逻辑我也懂，但是为什么有些行为我还是不能理解呢？比如有些影视投资看起来一直以来效果不好，然后就是撒钱而已，不知道他们要做什么？
老哥问：比如呢？
我：景甜。。。。。。老师（毕竟不知道对方底细）；
老哥点了颗烟：这个世界上把，有些人拿着钱去投资，指望钱生钱；有些人就是拿着钱大把消费只为爽快，这都很正常。但是有些人呢，就喜欢拿着100块一张的纸币撕着玩听声音，我混了这么多年，也理解不了啊。 你们不要再黑baby了，人家墨镜都说了，她比刘德华还努力！
（图源微博@扒婆）
看人家业内评价都这么说了，你们再这么黑不觉得很没根据吗？
就算他刘天王拍爆炸戏导致一只耳朵听力下降
一只手小拇指拍《投名状》骨折之后畸形
拍《墨攻》左脚韧带受伤，脊椎骨有伤导致一年中有一两个月会手麻
拍mv说替身的命也是命于是自己试探沼泽惹得工作人员倒吸凉气
更不用提手上脸上大家能看见的地方受过的大大小小的伤了
现在又因为拍广告坠马盆骨受伤送医，至今还没出院。
也不能证明AB没刘天王努力啊是不？
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分享一个彩蛋，http://www.bilibili.com/video/av3560341
P3 18分左右开始 片场里baby大宝贝令人窒息死活哭不出来的演技。感兴趣的也可以从头看起 业内老大们的评价，大家都不会说的，说了就是断自己的事业命脉。
不过我可以跟大家说一个某小鲜肉对自己的评价。
真不真实你们随意，反正我也拿不出任何证据。
曾经合作一部大电影，某当时的小鲜肉是配角之一，戏份不多，拍完之后，应剧组里一位他的好友的邀请，过来跟我们吃了一顿饭。
席间10个人，小鲜肉的经纪人都没跟来，很随意的饭局。
小鲜肉并不约束，跟我们也不见外，性格还是不错的。
喝了几杯酒之后，有点微醺，小鲜肉开始表露真情，跟我们各种开玩笑，荤段子，骂脏话。
后来有人聊到他的演技，小鲜肉就大笑了起来，然后很突然的，揪住坐他旁边那个人的衣领子，我们都吓了一跳。
小鲜肉晕乎乎的，大着舌头说：你说，你说实话，我演技，怎样？
那个人有点吓到，吞吞吐吐的说还可以，还可以。
小鲜肉把他放开，又喝了一杯酒，大声对我们说：演技？我有演技吗？我有个屁啊！
我们都坐那，什么也不敢说。
小鲜肉继续说：我就是红！我他妈会个屁的演戏，我又没上过表演课，瞎JB演嘛！
然后他又喝一杯酒，说：辛苦各位老师，拍我们，让我们红，谢谢……
我们看他已经醉了，就劝说别喝了，结了账回酒店。
其实这个小鲜肉性格真的不错，很讨人喜欢，但是当时演戏是真的不行，只不过遇到的剧本都还不错，演红了几个个性角色。
他自己非常有自知之明，也明白自己要在公司的要求下，包装出一个形象，任何时候都不能松嘴。
我们面对的那些偶像明星，再没能力，也有压力，而且还不小，毕竟他们身负着成百上千万的身价，面对着千阻万险的娱乐圈，一不留神，就会死的透透的。
所以我们经常感叹，这个行业里不是疯子多，是真的粉丝太傻，偶像们不装疯都不行。
至于这个小鲜肉，还算是有上进心的，后来他真的有认真去学习和研究演戏，现在大家都认为他是演技派了。 一言以蔽之： 演艺圈我就服三个人——一是梁家辉，演什么像什么，二是黄晓明，演谁都像黄晓明，三是吴亦凡，演谁都像在装逼 我挺喜欢这些小鲜肉的，对于帮助我筛选烂片是极好的。 最近有一篇新鲜出炉对业内专业人士的访问，摘录几段给大家看看~
我前几天在横店和一个演员对谈，他说现场37个演员，全是替身。他问制片人，能不能让我上去演？制片人说不行，因为替身一天几百块钱，他去一天得几万块钱。他们已经想出一整套“替身拍法”了，很娴熟，包括抠像、头套、背身，或者把焦距搞虚，根本不用演员就能拍。就像《孤芳不自赏》，钟汉良在后景的时候，只能拍到Angelababy这里，不拍后面，因为后面的脸不是钟汉良。——来自编剧宋方金。
这么一看，这位不知姓名的演员还是蛮上进的对不对？
当然说到评价，有时候我们可能无法评价一个连面都没见过的人：
我还有个朋友要拍一场戏，把男一号摔过去。男一号不来，那摔替身，也没替身，就给他一个麻袋包，摔完对着麻袋包一顿臭骂。骂到一半，他真演不下去了，觉得自己太滑稽了。他也算实力派著名演员，基本演完整部戏，只能和男一号见一两面。——依然来自编剧宋方金。
不过话说回来，要看评价标准，不如先看看行业标准：
有个导演跟我说，给某台拍电视剧，是个小鲜肉组合演的，台里就一个要求：拍得脑残一点。“可是拍得脑残我不会。”“那你就尽量拍得脑残一点。”这是一个播出平台对一个导演的要求。——来自编剧汪海林
不过汪先生也说了，「实际上刚才讲演员问题，也和IP有关。为什么用没有演技的演员？因为有热度。不是你戏演得好，而是因为有很多人知道你。」
上面是说小鲜肉怎么演戏的，来看看他们是怎么挑剧本的：
现在演员们开门三句话——第一句：是IP吗？第二句：是大IP吗？第三句：是真的大IP吗？你都说是，他就跟你谈钱了。以前不是这样的。你跟陈道明、陈宝国试试，即便是《平凡的世界》《红楼梦》改编，我也得看看你剧本写得到底怎么样，主创是谁、对手戏演员是谁、投资多少、什么时候拍、周期多长。——编剧宋方金。
所以由此可以看出，小鲜肉不止自身，他们对于所有行业相关环节的态度就是流量第一。
而目前影视行业乱象也不只存在于小鲜肉现象上。究其根本，同样是对「流量」的盲目追捧。
以上内容来自南方周末对影视业内著名编剧们的一篇访问，有兴趣的童鞋可以参见：这个行业暂时性休克2016电视剧“没什么值得一提”
虽然2016年的电视剧市场“没什么值得一提”，但这篇采访很值得一看，其中一些观点，如对IP和互联网平台方面骨朵儿持保留态度，但仍然推荐~
上车。请买赞票。
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今天刚看的一部片子。情节是杂货店，这个小哥哥假装拿起一个水晶球看，眼神暧昧地看向一侧的售货员，售货员挑眉轻轻笑了一下，他也心下了然地勾起嘴角，然后若无其事地垂眸看向水晶球。镜头随及对准了水晶球，特写、叠影之后就是正片。（真想给你们看动图这段一共一分三十秒，默剧。“假装”“暧昧”“心下了然”“若无其事”这几个微表情节奏刚好、恰如其分地表现了剧情。我看过的电影里，只有《左右情缘》的结局可以与之相较——张国荣出轨被发现气跑了邱淑贞后，假装看电视。他清楚三十岁的女人别无选择，便坐在电视机等着直到她回来，才抬眼轻轻一撇，露出猎物上钩般的神情，又不紧不慢地看回电视：那段也是默剧，全程只有张国荣的微表情，就明确地就展现了情节。
正片的背景是白色的空旷房间，节奏舒缓的背景音乐，让人疑心自己置身于水晶球之中——或许性欲就是这样，或者LGBT群体大多数到头来总只能这样——旖旎只能作幻梦一场，
到头总是空欢喜一场。
没错，这是一部GV。 只是一部GV。
（这还算是小制作的了，部分校园主题和绑匪主题的GV，颜值、演技、情节、配乐、后期，秒杀国内大部分青春片、谍战片。那些男孩子真是一个个美得让人对造物者心生感叹）
挑这部讲，原因显而易见。 主演的长得和吴亦凡惊人地相似。（前两张又可能有点像高配版柯震东？）
吴亦凡的粉丝先不要急着喷我，我没有针对他的意思。杨洋好看吗？ - 施子怡的回答 - 知乎 在这个回答里面我有说，自己从小学素描看漫画，对美学几近变态的痴迷。 吴亦凡好看吗？好看。
大部分所谓“高颜值小鲜肉”在我眼里就是一个笑话，但我一直承认，吴亦凡的三庭五眼胶原蛋白，近乎完美。然而，这完美只展现在照片和一些打光合适的短片之中，真正上了荧幕，却不尽人意——整容后的肌肉僵硬这大荧幕下无可遁藏，加之尴尬的演技，让人很难愉快地欣赏这张脸。
看到这个小哥哥我的第一反应是“WOC吴亦凡照着他整的吧”真的是好看，相似的三庭五眼胶原蛋白，更加立体的骨架（特别是眉骨，太美了），更加完美的细节（唇线、鼻头等），冶艳天成。吴亦凡唯一值得骄傲的颜值已然被碾压，而其身材、声音、演技，根本无法与后者相提并论。
后者是名不经传的遭人唾弃的GV男演员， 前者是中国人气最高的“小鲜肉”之一，微博2231万粉丝转发个软广的费用都不知道是前者辛苦演出一部片子的几倍。
“如何评价小鲜肉”（题主别天真了居然想让业内来“客观评价” 共同利益者怎么可能为几个赞砸自己的饭碗）
这些长得好看的性格又不差的男孩子女孩子，如果是你现实生活中遇见，一定喜欢得不行吧？ 为什么会讨厌呢
不提欧洲那堆年轻漂亮大长腿标准偶像剧配置却偏偏要去演文艺片还真的表演天赋惊人受国际好评的男孩子，就是只把美国的GV男演员们拉过来，都能把我国所谓小鲜肉秒杀得渣都不剩。 有部片子叫《浮沉洛杉矶》，男主怀揣演员梦来到洛杉矶却在现实的逼迫下一点点堕落先是出演GV后来成为MB(MONEY BOY)。
他一次次的挣扎一次次的努力和失败，隔着屏幕看都让人心疼得不行。有着天赐容颜的真正热爱这个行业的少年，在演艺圈里被压迫地喘不过气来一点希望都看不到，而没有任何一点比得上他们的我国所谓“小鲜肉”，靠资本包装或者无底线炒作走红，大把圈钱风光无限。
为什么讨厌某些“小鲜肉”？ 因为我们觉得不公平。 他们占据了与其实力不匹配的资源，而资本压制得我们连发声都困难跟别提试图让现状做出改变。
不应该是这个样子的，
这个世界不应该是这个样子的。 今天新看了一篇文章，编剧宋方金，卧底横店，采访一位50多岁、演过很多戏的实力派演员，他对目前影视剧“小鲜肉”乱象的看法，应该可以代表这个行业中坚人士的相当一部分意见。
而曾获得金鸡、华表影后的颜丙燕，连回两条微博，表明了自己的看法。
http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404082275003288720#_0 编剧宋方金“卧底”横店带回一线实录： 表演，一个正在被毁掉的行当。 影视行业的评价，其实从2017年资本的暗流涌动就能看出来——小鲜肉已经没多少好日子过了。
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在五年前，我们还根本无法想象中国的偶像产业会扩张到如今这个地步。
中国当代的流行文化刚刚诞生时，是以民歌改编或伤痕文学的形式出现的，正如陈丹青所说，我们过去没有所谓“没受过欺负的脸”，也自然不具备消费庞大偶像产业的群众基础。
那时的年轻人唱的是“我家住在黄土高坡”，看的是《北京人在纽约》这种中国人在海外的血泪史，台湾金曲奖第一届的最佳歌曲，颁给了《我想有个家》。
彼时年轻人并不刻意求异，更多只是想找到归属感。
从周杰伦、蔡依林和王力宏这一代开始，中国的流行文化开始有了“没受过欺负”的声音，他们的作品构建的是青春幻想与都市愿景，但他们更像是一代年轻人用来代表自己的icon，而非作为职业偶像。
事情的变化始于2014年。
这一年，《古剑奇谭》的播出让出道多年的李易峰和陈伟霆在年近而立之时爆红并被冠以“小鲜肉”称号；吴亦凡和鹿晗分别于5月和10月脱离韩国组合EXO，回国以个人身份发展；也是这一年，杨洋与荣信达解约，结束长达七年的合作；而组合TFBoys这一年推出自制综艺《男生学院自习室》吸粉无数，并凭借《快乐大本营》正式从网红组合走入主流视线。
这是可以被称之为偶像行业圈地运动的一年，如果以后有人记载中国流行文化史，这一年必然是浓墨重彩的一笔。
而2014年偶像井喷的原因，自然是源于资本在其中看到了机会——此前的2013年，郭敬明《小时代》以年轻明星+大IP的组合，轻松砍走了近5亿票房，震撼了当时的电影市场，也震撼了投资人。
这之后，小鲜肉对整个文化娱乐市场的占领有多疯狂我想已不需要再多作描述。直到如今，“粉丝经济”、“文化产品”、“内容付费”也成为创投圈的热门词汇，而在一些流量明星公布恋情等事件后，“恋爱禁止”、“偶像失格”等舶来语也被饭圈之外的人所了解。
2
偶像文化已经非常成熟的邻国日本一度被我们所模仿和借鉴，在2017年，日本出现了奇特的“逆偶像潮”的现象。
报纸《Daily 新潮》曾在2017年年末发表过一篇文章，题目是《木村拓哉、冈田准一、二宫和也……今年的杰尼斯电影连续20部持续惨败》，讲述的是日本最庞大的偶像产出娱乐公司杰尼斯的偶像们，在2017年担纲一番的20部电影接连票房低迷的现象。
不仅是杰尼斯，曾创下无数纪录的偶像女团AKB48，其“毕业生”（脱离团体而个人发展的成员）也罕有音乐和电影的代表作。
日本的逆偶像潮，可能正在预示着我们这里即将发生的事。
2017年，事情再次发生了变化。而这一切又是从郭敬明在前一年的作品开始的。
2016年9月30日，郭敬明导演的电影《爵迹》上映，相比于《小时代》系列，这部电影有了更多的流量明星，加上真人CG的噱头，开拍之初甚至有人预测这部电影的票房会超过10亿。
而最后不到4亿的票房让郭敬明路演时泪洒影院，甚至诘问“是不是只有我死了，你们才不会骂《爵迹》了”。
郭敬明曾一度纵横捭阖青春文学市场，他没想到的是电影业会分分钟给他上了一课，但他更没想到的，是多米诺骨牌的第一张推倒之后的山呼海啸。
2017年，小鲜肉担纲一番或二番的电影，成绩最好的是年度票房排名第五的《西游伏妖篇》，但16.49亿元的票房很难归功于主演之一的吴亦凡，因为即便这部电影的导演是徐克，大家也还是习惯称之为“周星驰作品”。杨洋的《三生三世，十里桃花》以5.3亿元的票房排在了年度31名，但豆瓣评分4.0的成绩、粉丝“锁场”（只买一张票，在开映前退票保证排片率）的传闻，对于片方应该很难说是一份满意的答卷。
后来新晋的小鲜肉如胡一天、任嘉伦则没有达到前辈们曾经的声势，而被称之为“四大流量”的吴亦凡、鹿晗、杨洋和李易峰，也都在以不同的音乐风格、不那么商业的类型片，努力地去鲜肉化，摆脱偶像的标签。
3
小鲜肉热度的退烧，普遍被认为是因为他们的业务能力欠缺，但实际上这只是表层原因。我们，还是从头说起。
这里有一份鹿晗粉丝总结的2015年9月的鹿晗行程表，从中我们能看出的不仅是他的忙碌，还有资本对于流量追逐的迫切——需要说明的是，这里选择鹿晗作为举例并无任何否定之意，只是选择一个顶级流量作为代表来说明问题。
音乐、综艺、时尚、代言、各类活动的站台，任何一个方面出现了短板就可能被竞争对手弯道超车。这些还只是台面上的，在人情社会为了资源的达成，应酬必不可少，但自然是无法取得公开的数据，就不过多推测。
这里想要表明的，是小鲜肉们所赚的，并不单纯是你看到的所谓天价片酬和代言费，而是更广义的“流量钱”，这里的流量，就是夺取你信息入口最重要的东西。他们必须在每个方面牢牢把守才能保证自己的位置不被动摇——所以，你去质疑他们为什么不沉下心来拍个好电影时，你要知道，他们潜心去拍一部文艺片，成了，未必是自己的功劳，砸了，是自己的锅不说，错过的时间里也许竞争者已经磨刀霍霍，取代了位置。
你知道这些转发量和评论数意味着什么吗
但把一个人当作一个男团来用恶果显而易见，精力被分摊到每个具体的作品时，呈现的效果都很不成熟。
高的曝光带来更多粉丝，粉丝带来更爆炸的KPI数据，KPI带来资源，到了最后一步，资源带来的是差口碑和市场整体的畸形。这一度成了一个死循环。
谁都没想到在2017年为这个死循环破局的，是比粉丝更广大的观众。
2010年，中国电影票房迈过了100亿大关，那一年的增长率也是近几年的最高。各大院线开始向三四线城市乃至更小的县城扩张，中西部地区和中小城市新增影厅数达到全国新增影厅数40%以上，2011年，全国的银幕增长率是48%，往后几年，都保持着银幕块数的高增长。
中小城市的新银幕，尝鲜的自然不会是中老年观众，那时去电影院对35岁以上的人来说还是不会尝试的消费体验。这些银幕所面对的小镇青年，也是为差口碑的小鲜肉主演电影买单的主力军。
但从2016年开始，银幕数量的增幅和票房不成正比，2016年全国电影总票房457.12亿元，同比增长了3.73%，一年前的这个数字还是48.7%；而银幕块数增长速度也降了下来，比2011年增长率降了21.2%。如今全国有了5万块银幕，影院的基础建设已接近饱和。
资本发现了一件事情：再起用小鲜肉已经无法把更多的年轻人推入影院，而逐利之道，是把他们遗忘许久的中老年观众拉回银幕前。小鲜肉电影已经不再是票房黑马，受到瞩目的是喜剧电影，是全民通吃的《战狼2》。
最要命的是当初因为这批小鲜肉养成观影习惯那些年轻人，也开始长大了，毕业工作后的他们也不会专程为偶像刷票房，而是选择真正质量过硬的影片。
死循环解开之后，小鲜肉们就离衰落不远了。
4
从某种意义上来说，2017年已成为小鲜肉时代的卒年。
这一年，受到大众普遍关注的再也不是新冒出的鲜肉，而是雷佳音、潘粤明、黄轩、吴京。
他们都曾经陷入到漫长的困顿之中，潘粤明的经纪人曾毫无资源，四处求人，只希望报章杂志能发出一点关于他的消息；雷佳音在《黄金大劫案》后高开低走，一直混迹在国产剧中出演千人一面的角色；黄轩在接演《海洋天堂》后练习了一个月的游泳，到自闭症患儿的学校里去体验生活，然而片方一句“你和李连杰长得不像”，就撤掉了角色；而吴京，拍《战狼1》的时候抵押了自己的房子，拍《战狼2》时在非洲玩命。
这些实力演员蛰伏的那些年里，娱乐新闻尽是小鲜肉们抠图、替身、片酬破亿之类。而如今，属于他们的时代已然到来。
当然，这并不是说鲜肉们就没了市场——粉丝依旧为他们进行海陆空全方位应援，他们的微博还是会被抡到几百万转发，演出现场也还是万人朝圣的盛况。只是，这些都会归类于“偶像文化”的范畴，与“演员”“歌手”割裂开来，进入到主流视野的可能性也会比从前小很多。
小鲜肉们如果没有顺利以作品转型到演员、歌手或主持人的身份，那么他们面对的境遇要比现在更残酷——正如日本杰尼斯偶像的20次连续惨败。
投资人们终于开始明白，流量艺人的团队和粉丝所做的数据，真的只是泡沫而已，虚高的KPI可以做出一份好看的PPT，却不能带来真正的利润。
小鲜肉现象的结束并不是中国偶像产业的终结，相反，这正是我们的流行文化开始走向规范化的开始。小鲜肉卒年，或许也是中国偶像产业正常有序化的元年。
关注流行文化，分享本质见解，欢迎关注我的公号：本质的胜利（benzhi130） 我刚成名不久，有一次参加一个国际电影节，在后台遇见一个很有地位的女演员。我上去很有礼貌地握手说：“你好，我是陈坤，很高兴认识你。”那个女演员缓缓地转身，轻描淡写地瞟了我一眼，冷冷地“哼”了一下。我笑了笑没说话，面不改色地往前走，其实心里已经翻了好几遍了。我有一个不太好的毛病叫“记恨”，那件事让我记恨了很多年。那种刻骨铭心的憎恨和愤怒一直憋在我心里，化成一种动力，催促我不断地强大。几年后，我突然发现理解了那个女演员。也许在她心里，我是一个靠脸蛋成名的空架子。到今天为止，假如一个没实力但人气很旺的明星，在我面前“得瑟”，我依然很不给面子。 如果对方发愤图强，也未尝不是一件好事。 “记恨”激励我成功--《思维与智慧》2015年20期 “她那时候还太年轻,不知道所有命运赠送的礼物,早已在暗中标好了价格”
介绍几个曾经的小鲜肉给大家认识
颜值不错吧？剑眉星目，青葱可爱。
现在的他，长这个样子：
演技这么好，且从不挑戏，给什么演什么，在TVB其他小生纷纷想走出去，到电影圈大展鸿图时，他却安守小荧幕，对公司忠心耿耿。 我刚开始无法理解，后来八卦了以后发现，这种对安全感的追逐，源自当年陈豪曾经历过的半红不黑岁月。 第一部戏就演《朝九晚五》主角，起点高了，后力不继。以为影帝在望，没想到一下子打回原形，不过是个普通人。 但因为尝过红的滋味，又不甘心平庸，架子撑着，工夫无着，甚至半年没有任何收入。俗语所谓“空心大老倌”是也，比从来没有攀过高枝更惨。如今的陈豪，认为现在这个样子最好，每月有工资领最有安全感。 想起亦舒说过，少年成名的人，与历尽风霜才成功的人相比，眼角眉梢都是不一样的。成名，除了天分、努力，运气也很重要。运气来得太早，人容易将其视作理所当然，不会珍惜。历尽风霜，虽然成了气候，心里总有几分惴惴然，极尽珍惜，有时会显得刻意。 到底哪样好，很难说。但至少陈豪因此沉下心来，在TVB做出了一番事业。
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第二个
汪禹（1955年10月26日 － 2008年5月15日），香港著名功夫片演员，70、80年代叱咤影坛的武打喜剧巨星，邵氏电影最红的武打小生之一。2008年病逝，走完53岁的短暂人生。
他的作品，我只看过一部《笑傲江湖》，实在是烂片，但据说当时是票房不错的大制作。 能演令狐冲，当然是有票房号召力的。好玩的是，片中专门为他安排了几个玉树临风的特写镜头，想来是专为女性观众着想，可以看出当年他人气之盛。 就是这样曾经红遍半边天的人物，却传出穷困潦倒而死的新闻。
文隽说，汪禹因为成名时年纪太小，不通人情世故，在片场动辄摆明星架子，得罪了所有导演和幕后人员。在他风头正盛的时候，人人忍他。后来观众转移了兴趣，略略不红了，便无人理他，无戏可演，恶性循环之下，逐渐淡出了电影圈。 偏偏他一直记得自己曾是大明星，永远不肯低头妥协，更别提受气，做过无数工作都不能长久。到后来，只得向老朋友借贷度日，终日借酒浇愁。 这也就是一辈子了。
老年的他，长这个样子：
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三
如果有人说，上面两个都不够好看，那么，下面这个，即使到了今天，都可以秒杀一众鲜肉：
当年他去服兵役的时候，曾经万人空巷送别；但当他回来的时候，只有经纪人孤零零的接他。
粉丝的爱就像潮水，来时汹涌，退去很快。
回来以后，他继续唱歌、拍戏，却怎么也红不到当年的地步。前几年还可以演戏，现在基本上只在各种综艺节目里出没。
有段时间，网上都说他是人生赢家，列举了赛车冠军、科技公司老总等各种身份。http://m.dxsbb.com/news/1015.html后来却被人一一扒皮。说他拿冠军的并不是重要的比赛，科技公司卖的产品科技含量很低。https://zhuanlan.zhihu.com/p/24912321
《爸爸去哪儿》之后他一度又火起来，这时候却传来了这样的消息：
方舟子顺便把他微博里的相关内容都查证了一遍，结论如下：
https://m.sohu.com/n/391646492/
现在，知乎上，与他有关的话题底下是这样的：
他为什么会有这样的行为？我只能猜测，他是习惯了少年时的消费模式，以及万众瞩目的感觉，而无法适应普通人的生活了。
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四
下一个要介绍的，是一位转型成功的小鲜肉。
这是他年轻时演三少爷的剧照，怎么样，是不是比林更新还帅？
这是30来岁时候的现代装。
现在老了，其实还是很帅，再加上大导演身份的加持，风度翩翩。
但是，这转型是怎么开始的呢？
在尔冬升入行的时候，正是邵氏武侠如日中天之际，王羽、狄龙、姜大卫，一个个都成了举世瞩目的大明星，作为被力捧的新人，尔冬升看起来前途一片大好。
但是，没拍了几部片子，传统的邵氏武侠就在李小龙的功夫片，新浪潮电影，以及好莱坞大片的夹击之下，失去了往日的光辉。
尔冬升拍了几部片子，突然就发现，没戏拍了。1987年，邵氏电影正式停产。一干按照邵氏武侠片主角标准挑选出来的男演员，一下子就失去了立身之基。
之后就，尔冬升写过剧本、演过电视剧、远赴台湾拍戏……辛苦挣扎，总算靠自己的导演才华，开创一番新天地。而其他的邵氏武打明星则没有这样的好运，像姜大卫、秦沛、岳华等人，后来只能在TVB的电视剧里演戏。
几年前，姜大卫连《天龙八部》（钟汉良版）这样的烂片都接了，有些人不明白他为什么会这样自贬身价，但我知道，他只是想演武侠剧了而已。
所以，在拍《三少爷的剑》接受采访时，尔冬升说了这样一番话：“导演找钱拍戏是最容易的时候。以前我都要求着，那么困难。所以我现在跟年轻导演说你们要珍惜，从来没试过那么容易找到钱拍戏，只要你有一个好的剧本就很容易拍戏。 ”
我想，这样字字血泪的心得，并不止是年轻的导演们需要听，“小鲜肉”们也需要。
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