建筑风水中的曲致有情
古人在长期的择居实践中，进一步总结出了“吉气走曲，煞气走直”、“曲则有情”、“直为冲煞，曲则生吉”的居住规律。中国民居中的“开门法则”中民宅门的布局也体现了幽曲——含蓄隽永的特点。如强调“曲径通幽”，以“偏正为第一法”（《阴宅觉》卷下第二十八）。通常认为，宅门不可开在一条直线上，这样容易“漏气”，所谓“重重宅户，三门莫相对，必主门户退”（《阳宅十书》）就是此理。常用的方法是将门错开。在建筑实践中，尽力回避由直水和直路带来的冲、煞等不良气场，避免两个以上的门直冲相对。民俗有“门对窗，人遭殃；窗对门，必伤人”；以及“大口吃小口”等说法。说是两家门正冲，双方不吉，尤以门小者不利。门还不宜与邻居家的山墙或房脊上的兽头正冲，如此必然有祸，一定要设法避免。民间还忌正冲房檐滴水。有“房檐滴水滴门帮，一年之内死一双；房檐滴水滴门口，不伤大口伤小口。”
为回避直冲的煞气，创造了多种多样的化煞建筑小品。如：门前的走兽(对狮)、华表、牌坊、影壁、屏风、泰山石等。在“吉气”汇聚的地方，建亭、台、楼、阁等供人小憩。
在民宅的天井功能和排水功能法则中，很讲究排水，强调“水不宜直流，水不宜出门下，皆主耗散”（《阳宅撮要》）。天井里雨水的排出，在风水里很受重视。认为排水的暗沟要曲折，水的排放应由内而外，由小到大，不可穿层，不可直泻，屈曲暗流，回环而去。造成“去水依依”的眷恋情致。每个转折处下方都埋一口缸，沉淀杂物，上方有窨盖，可以挖出沉淀。出水口必在大门口右侧而且稍高，水一出去就向左横流过门口，绕台阶面呈弧形，这也是“玉带水”，利于户主升官。所谓“玉带缠腰，贵如裴度。”
我国土楼的排水原则是：不直出，不横出，不后出，不多端出，不穿厅过房，而要向前曲折如蛇、绕边弯转、缓缓暗泄出去。直沟外流，俗称“水破天心”，乃风水之大忌；横穿流出，也是“水破天心”之忌；两侧分流，为散财耗气；门下穿出，主家贫穷；若水从厅堂正梁位置下面穿流而出，为大凶。因此，传统土楼的出水，均按风水理论条条汇聚，一个总出口，暗沟着意弯曲，绕边转折而去。风水学认为，水属阴，为阳气赖以化生之母；水又属财，乃富庶之征；若敞直而流去，无异于财寿暴耗，以至阳气无依、大虚失固。所以，用曲缓的方式聚水，寓意正气财寿恒而不散。这曲折蜿蜒的出水法，是中国人传统的屈曲、含蓄、委婉心态的反映，也表明中国人做事总顾及长远的本性。
清乾隆帝说：“山无曲折不致灵，水无波澜不致清，室无高下不致情。”（《日下旧闻考》），与其说他懂美学，不如说他懂风水，或者说，曲致有情，便是风水理论奉献给中国传统建筑的一条审美原则。
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